Basado en el relato Crossroads, de Reichel Congosto y Patricia Lodín.
Autora: Vanesa León
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Observé desde mi ático la casa del senador acompañado siempre por esa mujer de extraordinaria belleza. Estaban dando una fiesta. Un hombre negro aparcaba los coches de los invitados que iban llegando. Llevo más de dos años viviendo en ese barrio, pero estoy segura de que nadie ha reparado jamás en mi presencia. Sin embargo, yo los conozco a todos. Tafetán, seda, smokings, guantes. Allí, entrando entre flashes, aristócratas, ministros, hombres de negocios, diplomáticos. Y, tomándoles del brazo, sus preciosas esposas, ésas tan dignas que yo identifico como depredadoras de fortunas.
Miré la hora. Era tarde, pero aún remolonearía tumbándome un rato más en mi cama de sábanas limpias y frías, sin más aliento que el mío. Salgo poco. Me incomoda la gente. Toda. Sobretodo los hombres. Odio sentirme reflejada en sus miradas.
Aquella tarde, había quedado con Peters después de que me hubiera llamado al menos diez veces a lo largo de la mañana. Peters, qué quieres. ¿Cómo sabes que era yo? Porque lo sé. ¿Y por qué no me has cogido antes? Para cerciorarme de que no me estabas molestando en vano. Peters es el único que tiene mi número.
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No es tan difícil entender a Kevin Miller. Opinan que mi codicia no tiene límites. Ingenuos… Sin duda el dinero abre muchas puertas, no negaré que me gusta, que disfruto el lujo. Pero no eso. No lo saben. Son simples, y por eso yo hago y deshago a mi antojo en esta ciudad. No me conocen, y quedarán en su ignorancia. No desveles tus pasiones, y no desveles tus miedos, decía mi padre. ¿Y qué te mueve entonces, Miller? ¿Qué más quieres? ¿Hasta dónde vas a llegar?
El poder. Es el poder lo que mueve el mundo. Así es como un alpinista, según alcanza una cima, ya sueña con poder alcanzar una más alta, o un matemático, que según logra someter una realidad a un modelo, ya piensa en poder explicar otra…Poder… siempre es poder… en forma de juego, de reto. Poder actuar, poder tocar, poder cumplir un sueño para después poder cumplir otro más ambicioso…Y lo que divierte de todo ello, del reto, es ganar. Ganar es una droga. Y efímera. Porque según ganas un reto ya piensas en otro, y en el siguiente. Cada vez más difícil, hasta llegar al límite. ¿Y cuál es tu límite Miller? No lo sé, todavía. Aún busco. Aún busco.
Y mientras unas personas se divierten sometiendo montañas, instrumentos musicales, estructuras, incertidumbres, o su propio cuerpo, yo elijo a las personas. Es irónico, pero esa preferencia mía podría convertirme en humanista.
Yo hago que todo el mundo se doblegue ante mí. Se podría considerar un experimento sociológico. Qué hace falta para que los músicos me den un alto porcentaje de sus ingresos, para que una mujer me folle aún causándole repugnancia, para que la policía incumpla las leyes que protege no inmiscuyéndose en mis negocios, para que mis empleados me respeten, para que no se me cuestione, para que todos callen cuando yo hablo, para que se haga lo que yo digo. Eso sí es un reto. Y cuando doblego a alguien sólo pienso en el siguiente. El dinero… el dinero es accesorio, el dinero por sí solo es vulgar.
¿Y qué hace falta? ¿Qué es lo que hace que yo consiga alterar las voluntades y ponerlas a mi servicio? La respuesta a mi pequeño experimento sociológico es sencilla y muy antigua. Se llama miedo. Se ha usado siempre. Lo usaron los dioses que se llenaron de adeptos tras aterrorizar al mundo inventando un infierno, y yo he hecho como ellos. Mas a mi pesar soy humano, nadie creería mi infierno salvo mostrándoselo. De modo que yo les he dado su infierno. He creado uno a imagen y semejanza de cada víctima, de cada miedo. Jamás desveles tus pasiones, y jamás desveles tus miedos… Porque en esta ciudad, detrás de ellos, estoy yo.
Autor:Patricia Lodín
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Advertencia: Este artículo contiene información relevante del relato Hugo “Insumergible” Williams.
Todos los días nos llegan muchísimas chorradas al correo electrónico y el último día de trabajo antes de irme de vacaciones no iba a ser diferente. En esa ocasión se trataba de una presentación sobre “los grandes misterios del mundo”, entre los que se encontraba uno que me llamó mucho la atención: el misterio del pasajero inmortal. A grandes rasgos se trata de que, con una diferencia de doscientos años, en tres hundimientos diferentes, aparece el mismo nombre en la lista de supervivientes: Hugh Williams.
Y con esas me fui de vacaciones.
En lugar de ir a montañas nevadas ese año me tocaba velero por el Mediterráneo (de verdad que suena mucho mejor de lo que es), y entre arriar velas y llevar la caña del timón, la idea del marinero Williams iba tomando forma. Si en lugar de darse en un periodo de doscientos años se diera en una sola vida, ser el único superviviente de tres hundimientos se podría considerar tener mucha suerte. Y sobre esa idea empecé a construir el relato, girando sobre la dualidad buena suerte / mala suerte. Lo que para uno puede ser buena suerte, puede no serlo para otros. Sobre todo si estás muerto.
Describir los hundimientos era mucho más sencillo. El primero, el barco de guerra, me parecía lógico. Situaba sutilmente la trama en un contexto histórico, aunque sin dar muchos datos. El nombre del buque, USS Sinsbee, existió de verdad y participó en la guerra, aunque nunca fue hundido y terminó sus días en la marina Argentina. El nombre del segundo barco, el Neptune, es una especie de homenaje a mi equipo de fútbol (y al dios del mar, claro), y el nombre del tercero, el Peisinoe, es una pequeña deformación del nombre de una de las sereias de la mitología griega, Pisinoe, un ser mitad pájaro y mitad mujer (hay que darle salida a esos conocimientos, ya que en una conversación normal es muy complicado meter el dato y, de momento, no tengo intención de ir a “Saber y ganar”).
La subtrama del armador, Charles Perkings III, vino después, para añadirle un aliciente más. Aunque, a la postre, sea la trama principal de la historia. Y, bueno, añade un personaje más al universo Tabernero y quizá tenga su relato más adelante. Lo cierto es que esta es la primera vez que escribo un relato sin tener muy claro cómo va a terminar. El final, por una vez, apareció al final, con ayuda de Chema Tornero y Patricia Lodín, que me recolocaron los capítulos para que la historia fuera más lógica y, sobre todo, para que el final, una vez elegido, fuera menos evidente (gracias, chicos).
El personaje de Hugo Williams cuadraba perfectamente con un ambiente de perdedores de la Taberna del Escocés, y usar a Geoffrey para contar la historia del marinero con mucha suerte es mi habitual recurso para contar una historia con las “licencias” que me permite este personaje. Siendo, además, una taberna portuaria, era necesaria la presencia de un marinero en algún relato. Por cierto… en un principio Hugo Williams no se iba a llamar Hugo, sino que iba a mantener el nombre original: Hugh Williams. Pero mi programa editor de textos tiene autocorrección y se empeñaba una y otra vez en cambiarme Hugh por Hugo y, cansado, lo terminé dejando.
Y esto es todo, amigos.
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Basado en el relato La Luna de los suicidas, de Reichel Congosto.
Autor: Inma Calvillo
Diseño y Maquetación: José Manuel Clemares
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El pasado sábado 17 de julio, durante la emisión del contometraje “Los cuentos de La Taberna del Escocés” en el bar La Birrería de madrid, un equipo de TVE siguió el evento he hizo algunas entrevistas a miembros del equipo de la película y a Eme Navarro, como presidente de la Asociación La Taberna del Escocés. Este es el resultado, emitido el sábado 7 de Agosto en el Telediario 1 de TVE:
Un magnífico trabajo de Montserrat Boix.
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Dirección y dirección de fotografía: Juan Patiño
Operador de cámara: Javier Horcajada.
Actriz: Flora Navarro.
Montaje y etalonaje: Jaime Aguirre.
Música: Blue Identity
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Coros: Varian Villanueva, Cristina Teijeiro, Elena Sánchez y Beatriz Oleaga
Año: 2010
Basada en el relato “La luna de los suicidas“, escrito por Reichel Congosto.
| Suicide’s Moon | La Luna de los Suicidas |
| This for you dad the music that i’m playing music that you think is not enough |
Esto es para ti papá la música que estoy tocando música que tu piensas que no es suficiente |
| this is for you dad here you have my feelings feelings that your fear has moved away |
Esto es para ti papá aquí tienes mis sentimientos sentimientos que tu miedo ha alejado |
| this for you dad that silence that you taugh me was a branded scar burned in my mind |
Esto es para ti papá ese silencio que me enseñaste fue una cicatriz marcada a fuego en mi mente |
| There I go, I left the beaten path Moon lights me, I’m free |
Allá voy, dejé el camino trazado La Luna me ilumina, soy libre |
| Living my own live yes the night is not easy when drugs and girls run in trough the vein |
Viviendo mi propia vida Sí, la noche no es fácil cuando drogas y chicas fluyen por las venas |
| She was last in cue Itook her without permission and dreams that slipped right on through shaky hands |
Ella fue la última de la fila la cogí sin permiso y los sueños se esfumaron entre las manos temblorosas |
| There i go… | Allá voy… |
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Recuerdo no hace mucho una conversación, volviendo de un ensayo de Blue Identity, con Kike, donde él me decía que le parecía asombroso el hecho mismo de componer. Alucinante, tío, creo que dijo. O lo pensó. Él es de esos que piensan fuerte. Pero en mi caso, al menos, no tiene nada de asombroso. Como un mal mago, os cuento el truco, aquí y ahora.
A veces, me siento en el piano a tocar. Cojo un tema, que me guste, que me inspire, que vaya con mi estado de ánimo, o las tres cosas a la vez, y me baso en los acordes pero dejo vagar la melodía. En otras palabras, la mano izquierda hace lo que tiene que hacer, la derecha hace lo que le da la gana. Y los que saben un poco de esto os dirán que los patrones armónicos (cómo van variando los acordes dentro de una canción) son, en muchos casos, los mismos. Funcionan, y se acabó.
Pues la que escribí Lately pasó exactamente eso. Estaba desvariando con Crazy, un viejo tema de Willie Nelson y en un momento dado, mientras improvisaba, surgió. Y supongo que si escucháis Crazy no notaréis el más mínimo parecido. Bien, porque no lo hay. Es algo así como caminar por un bosque y escoger de pronto un sendero secundario, poco transitado.
Allí estábamos, la canción y yo, tan ricamente. Una vez fijado el esquema del principio, I - I#dim - IIm - V7, el resto prácticamente se compuso solo. El aire de swing fue mi pequeño homenaje a los músicos que admiro (Gershwin, Cole Porter, Cahn & Van Heusen, Hart & Rodgers) y la verdad es que el tema lo pedía prácticamente a voces. El hecho de atribuirla a Mia Lawson también fue natural: al fin y al cabo su historia de amor, tan terrible como hermosa inspiró, en parte, la letra. Luego decidimos ir metiendo pequeñas referencias en otros relatos, como en Rose o en El Saxofonista. Pero esta canción nace del personaje de Mia y a ella se lo debo.
Me dicen mis archivos (que casi nunca mienten) que la primera versión de Lately es, precisamente, del día del solsticio de verano de 2009. O sea que hace más de un año… y realmente todo estaba ya ahí. Pero ahora la escucho, con la fantástica guitarra de Vali y el magnífico timbre de voz de Tom y lo cierto es que me siento muy satisfecho del resultado. Sólo me quedan un par de deseos por cumplir. Tocarla en directo con la banda y escucharla en la voz de Mia Lawson.
Todo se andará.
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| Lately | Desde hace algún tiempo |
| I’ve been thinking ’bout you lately Thinking of what should I do lately And I find That I’m blind If I let this behind me ‘Cos I love you |
He estado pensando en ti, desde hace algún tiempo Pensando en qué debería hacer, desde hace algún tiempo Y he llegado a la conclusión de que estoy ciego si dejo que esto pase de largo, porque te amo. |
| I don’t how to act lately Maybe I’d face the fact, maybe ‘Cos I can’t And I shan’t Close my eyes and pretend you’re gone ‘Cos I love you |
No sé cómo actuar, desde hace algún tiempo Tal vez deba afrontar los hechos, tal vez Porque no puedo y no voy a cerrar los ojos y fingir que has desaparecido, porque te amo. |
| How you come to my head lately Everything’s left unsaid lately It’s your nearness I dread lately And I needed to tell you right now… |
Cómo te metes en mi cabeza, desde hace algún tiempo Cuántas cosas se quedan sin decir, desde hace algún tiempo Cómo temo tu cercanía, desde hace algún tiempo Y necesitaba decírtelo, y tenía que ser ya. |
| What d’you want me to do, baby? Won’t you tell me you knew lately? ‘Cos I’ll fall, and I’ll crawl and I’ll howl And I’ll pray, and I’ll wait And I’ll threat, and I’ll sweat And I’ll tell you to stay and to say that you want me to say that you need me to say that you love me to say that you do ‘cos lately, I love you |
Qué quieres que haga? No es cierto que te has dado cuenta de todo? Porque caeré, y me arrastraré y aullaré y rezaré y esperaré y amenazaré y sudaré y te diré que te quedes y que me digas que me quieres y que me digas que me necesitas y que me digas que me amas sí, que me digas que me amas porque desde hace algún tiempo… te amo. |
| b-side - Lately (mp3) - B-side musical del relato de Kenny & Mia - 3.41 MB / Descargado 50 veces |
| b-side - Lately (ogg) - B-side musical del relato Kenny & Mia - 3.09 MB / Descargado 31 veces |
| b-side - Lately (wav) - B-Side Musical del reltao Kenny & Mia - 29.93 MB / Descargado 36 veces |
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